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——讀麻勝斌的《青瓦下的歲月》

梁書正

寫作者一般都有其寫作的基石和視角。基石的厚重決定作品的厚度，視角的選擇決定作品的高度。就麻勝斌而言，他的寫作是站在大地上的，他的作品深沉、厚重，直抵生活內核。而他寫作的視角就是“青瓦視角”，下品生活況味和人生命途，上看日月星辰和宇宙乾坤。這樣的視角無疑讓他對塵世看得更清、更透，進而在他的作品中，可以讀到生活之重、命運之苦、人性之光輝。讀《青瓦下的歲月》，仿佛看到一個深情而又憂傷的歌者在苗嶺大地上盡情地歌唱，訴說著一草一木、一飯一粥，以及小人物、小村莊的命運興衰，共同筑成這片大地上的呼聲和吶喊，引發心靈的震撼和共鳴。

好的寫作、優秀的作品會觸及五類元素：真、善、美、生、死。素材的選取，故事的表達，寫作的視角等，決定了同樣體裁呈現出截然不同的面貌和水準。有的輕若浮萍，有的深沉厚重。麻勝斌無疑是屬于后者的。《盛裝》中，他提到苗族女人一生要做兩套盛裝，一套結婚穿，一套離世穿。那么，盛裝的意義就不僅僅是描繡花鳥蟲魚、翩然起舞，而是對生活和生命的通達、了悟，那種借助“盛裝”表達對生活和生命的無限熱愛和敬重躍然紙上。再如《青瓦下的歲月》，他寫“青瓦往上是藍天白云，日月星辰，往下是柴米油鹽，人間煙火”，這里給“青瓦”的定義可以理解為一個“界限”，上是天，下是地；上是敬畏，下是熱愛。這以青瓦為基準和坐標的視角，俯仰天地，讓他的作品開闊通達、溫暖慈悲。

每個寫作者都有自己的文學原鄉。比如莫言的高密，路遙的雙水村。對勝斌而言，兩河就是他的文學原鄉，也是他的文學高地。寫故鄉，素材豐富，感覺親近，因為故鄉的一切都與寫作者息息相關。但是，故鄉也最難寫，因為太熟悉了，缺少距離，也缺少陌生感和新鮮感。在這方面，勝斌是睿智的，他沒有進行宏大的敘事，也沒有揮舞筆墨大刀闊斧，而是沉下心來，耐心觀察、感受和體悟。他像一個虔誠的修行者，在故鄉大地上，親近泥土，和草木莊稼站在一起，靜靜聆聽親人朋友娓娓道來。他聽著雪的融化，看日升日落；聽流水奔走，石頭開花。這一切恩澤他，賦予他無限的智慧和靈感，讓他筆下生花。

作品的成熟與個人的成長經歷有很大關系。一個人的作品，表現的是這個人的學識、認知和見地，進而呈現出這個人的思想、境界和格局。勝斌有多年的打工經歷，我覺得這也是非常寶貴的寫作財富。那些背井離鄉的歲月，能讓一個人經受生活更多的錘煉和鍛打，對個人成長意義非凡。羅曼·羅蘭說：世界上只有一種英雄主義，那就是看透生活真相之后依然熱愛生活。勝斌是生活的強者，他把對生活的熱愛付諸筆端，贊美、歌頌、寬恕。從書中的《春運是條粉藍色的路》《開天車的女人》等篇章中可見一斑。

在湘西年輕一代的寫作者中，勝斌的作品既深入生活的肌理，又呈現對生活獨特的體悟和回答。他親近故鄉和大地，并為之歌唱。故鄉、生活、大地，在他的筆下步步蓮花，果實累累。我喜愛勝斌現在的作品，也更期待他未來的作品。